Статті

Фарбування виконується за один прийом або за два, а також за один або два рази. При фарбуванні за один прийом фарба наноситься і розтушовується в якомусь одному напрямку. При фарбуванні за два прийоми фарба спочатку лягає в одному напрямку, а потім тут же по свіжій фарбі розтушовується в іншому. Смуги, або ласи, фарби перехрещуються, забарвлення виходить чистіше і без пропусків. Крім того, фарба за перший прийом може бути нанесена більш товстим шаром, і при повторному розтушовуванні цей шар значно тоншає.

Фарбування за два рази проводиться тоді, коли виконана робота не відповідає якості (є пропуски, патьоки і т.д.). Повторне фарбування по Масляної забарвленням проводиться тільки після того, як висох перший шар. Вдруге фарбують і тоді, коли перша забарвлення виявилася малоукривістой і крізь неї просвічує грунт. Якщо грунтовка, купоросная, то слід вдруге прогрунтувати поверхню, але більш слабким складом, додавши більше крейди.

Шпаклювання і зачистка шпаклівки

Щоб поверхні були гладкими, перед фарбуванням їх доводиться шпатлювати. Шпаклівку на різні поверхні наносять і розрівнюють за допомогою дерев'яних або сталевих шпателів. При шпаклюванні палітурок і лиштв з калевками, а також різних вузьких і дрібних місць шпаклівку розрівнюють твердими смужками гуми потрібної ширини з рівно обрізаними крайками або з фігурними вирізами. Шпаклювання виконують так. У деко накладають шпаклівку і закривають її мокрою ганчіркою або поліетиленовою плівкою, щоб оберегти від висихання. Якщо працюють на рівні грудей, деко ставлять на табурет, а у низу стіни - на підлогу. У праву руку беруть шпатель, набирають на нього невелику порцію шпаклівки і намазують окремими нетовстими мазками на поверхню. Потім натискають на лезо шпателя лівою рукою і розрівнюють вертикальними або горизонтальними рухами шпателя, тримаючи його під деяким кутом по відношенню до поверхні. Розрівнюють шпаклівку до досить тонкого шару, що залежить від сили натиску на шпатель. Чим сильніше натиск, тим тонше шар шпаклівки, і навпаки. Залежно від якості поверхні шпаклювання доводиться виконувати за один - три рази. Перед кожним накладенням нового шару раніше прошпатлеванние місця необхідно зачистити шліфувальною шкіркою і вирівняти. Вдруге шпаклівку можна наносити прямо по раніше виконаної або попередньо її погрунтувати, просушити і потім шпаклювати.

Шпаклювання по грунтовці набагато легше, так як шпаклівка лягає більш тонким шаром. Якщо виконувати шпаклювання без грунтовки по висохлої шпаклівці, то остання, вбираючи вологу зі свіжої порції шпаклівки, робить її гущі, тому вона важче розрівнюється і накладається більш товстим шаром. Шліфувальну шкурку складають в кілька шарів, беруть рукою і труть нею в різних напрямках. Краще навернути шкірку на дерев'яний брусок або дошку, що створює зручність в роботі. Пемзу попередньо обробляють, тобто. приточують або притирають, утворюючи так звану робочу площину, якою і шліфують поверхні.

Фарбування стін

На оштукатурених, бетонних, цегляних і тому подібних стінах фарба розтушовується вертикальними штрихами. На рубаних стінах її наносять і розтушовують уздовж волокон дерева (по довжині колод). При фарбуванні за два прийоми працювати краще удвох. Один наносить фарбу горизонтальними штрихами, другий розтушовує її вертикальними. Коли фарбування виконує одна людина, то роботу ведуть захватками. Наприклад, спочатку частина стіни шириною в 1,5-2 м покривається фарбою з розтушовуванням її горизонтальними штрихами, а потім розтушовують її вертикальними штрихами. Під час роботи треба стежити, щоб стики були мало помітні, а після розтушовування не залишалися на стінах грубі смуги.

Фарбування стель

При фарбуванні стель останні штрихи (розтушовування) повинні збігатися з напрямком світлових променів. Буває, коли світло падає не з одного боку, а з двох або, можливо, з трьох сторін, тоді останні штрихи потрібно направляти по довжині стелі. Якщо в приміщенні є карнизи, то спочатку найкраще пофарбувати площину стелі, а потім приступити до карнизів. У кутах карнизів необхідно попередньо виконати забарвлення невеликим ручником або флейцем, попередньо проторцювавши такі місця. Це роблять для того, щоб уникнути пропущених місць. Ту частину стін, які розташовані під карнизом, слід фарбувати на 1 см нижче, якщо стіни фарбують інший за кольором фарбою. Білий колір нижче карниза під час грунтування стін видаляється, а це місце грунтується. При фарбуванні стін пензлем або валиками можна забруднити карнизи. Щоб цього уникнути, стіни під карнизом попередньо фарбують ручником, тобто відводять смужку шириною 15...25 см, а потім фарбують самі стіни. Звичайно, фарба на смужці повинна бути добре розтушована у вертикальному напрямку.

Технологія фарбування поверхонь

Техніка фарбування для роботи необхідні валик, ванночка або відро з встановленими в них віджимними сітками для зняття надлишків фарби, що набирається валиком.

Валики продуктивніше кистей.

Ними можна грунтувати і фарбувати різні поверхні клейовими, вапняними і олійними фарбами. Коли застосовують шматок сталі з набитими отворами, то його укладають в деко або ванночку гострими кінцями вниз, а по гладкій поверхні прокочують валиком. Замість стали можна використовувати фанеру, дошку, пластмасу. Отвори слід свердлити діаметром 12...15 мм, розташовуючи їх в шаховому порядку через 25 мм один від одного. Валиком неможливо пофарбувати стіни в кутах близько наличників, плінтусів і т. д. Тому такі місця слід попередньо фарбувати будь пензлем і добре розтушувати фарбу. Робота валиками проводиться так. Валик опускають у фарбу і прокочують їм по сітці. Віджавши надлишки фарби, його приставляють до поверхні стіни або стелі, і, ведуть в потрібному напрямку: на стінах - зверху вниз, на стелях у напрямку світлових променів. Фарбуючи стіни зверху вниз, потім знизу вгору, накладають смуги, або ласи, фарби валиком одна на іншу так, щоб вони перекривалися на 4...5 см. Спочатку валик завдає більш товсті шари фарби, і тоді по одному і тому ж місцю треба прокатати їм два або більше разів. У міру витрачання фарби силу натиску на валик збільшують.

Пофарбувати стіни можна за один прийом вертикальними ласами або за два, коли спочатку наносять горизонтальні ласи, потім вертикальні. У будь-якому випадку фарбу необхідно ретельно розтушовувати. Якщо виявляються дефекти, то виконують повторне забарвлення. Іноді фарбу наносять на поверхню кистями, добре розтушовуючи, а потім прокочують валиками, розрівнюючи її, отримуючи при цьому рівну забарвлення. Для тренування рекомендується трохи попрацювати валиком, фарбуючи стіну, лист фанери або картону. Тільки придбавши деякі навички, можна приступити до роботи. Валиком не тільки фарбують, але і гарантують поверхні.

Ґрунтовку бажано застосовувати підфарбовану, тобто такого ж кольору, як і фарба. Користуватися валиком більш продуктивно, ніж кистями. За один робочий день можна пофарбувати до 300 м2 поверхні стін. Термін служби валиків досить великий. Валик з високоякісного хутра здатний забарвити більше 3 тис. м2разлічних поверхонь. Закінчивши роботу, валики обов'язково промивають в теплій воді з милом, видаляючи всю фарбу. Від вапняних складів валики швидко приходять в непридатність.

Техніка роботи різними інструментами відіграє велику роль, так як підвищує продуктивність праці, знижує втому і дає можливість виконувати роботу на високому якісному рівні. У малярних роботах треба не тільки вміти правильно приготувати різні склади, а й наносити їх за допомогою різних інструментів.

Робота маховими кистями

Махові кисті широко застосовують для фарбування всіляких великих поверхонь. Для отримання рівною, чистою забарвлення Треба знати не тільки техніку роботи, але і правильно набирати пензлем фарбувальний склад, який необхідно систематично збовтувати тієї ж пензлем, повертаючи її в руках два-три рази. Від цього склад виходить однорідним як по густоті, так і за кольором, а на дні посуду не утворюється осаду. Бажано через кожні 5 ... 6 хв склад перемішувати веселкою або палицею. Кисть опускають в фарбувальний склад тільки непідв'язаною частиною волоса, надлишки її віджимають об краї посуду. Пензлем треба працювати так, щоб були рівномірні помахи і фарба лягала рівними, тонкими шарами. Кисть необхідно періодично обертати в руках, щоб рівномірно з усіх боків набувала форму факела, а не лопати. Якщо натискати на кисть під час роботи слабо, то фарба лягає вузькими смугами (штрихами або ласами), часто товстим шаром. При сильному натиску на кисть фарба стікає, утворюючи патьоки, але лягає тонким шаром. Тому треба спочатку на кисть робити невеликий натиск, а в міру витрачання фарби натиск збільшувати. Працюючи пензлем, треба домагатися того, щоб, ковзаючи по поверхні, вона залишала довгі Тупі штрихи фарби, які по ходу роботи розтушовують. Під час фарбування кисть слід тримати перпендикулярно або з невеликим нахилом до поверхні, що фарбується. Тримають кисть, а більш правильно штирьок, двома руками і водять нею на весь розмах або ж лівою рукою міцно тримають штирьок, а правою водять його. В цьому випадку права рука ковзає по штирі, то наближаючись до лівої руки, то віддаляючись від неї. При фарбуванні маховим пензлем фарбу можна наносити як горизонтальними штрихами, так і вертикальними, добре їх розтушовуючи. Найкраще роботу вести так. Фарбуючи стіни, фарбу наносять спершу горизонтальними штрихами, а потім вертикальними її додатково розтушовують. В цьому випадку найкраще працювати удвох: один завдає фарбу горизонтальними штрихами, другий йде за ним і тут же розтушовує її вертикальними. Звичайно, можна працювати і одному: спочатку наносити горизонтальні штрихи на якусь частину стіни (захватку) і тут же розтушовувати вертикальними. Або ж повністю покривати всю стіну фарбою в одному напрямку, потім в іншому, але тут, можливо, доведеться додавати фарбу. При подвійній розтушовуванні пропусків незабарвлених місць не буває.

Техніка фарбування ручниками

Роботу ручниками або малими кистями виконують в наступній послідовності. Перед тим як приступити до роботи, ручники необхідно підв'язати, залишаючи довжину волосся 4...5 см для клейової фарби, потім слід добре перемішати фарбу веселкою або палицею. Фарбу набирають невеликими порціями, занурюючи в неї кисть на 1...2 см.надлишок фарби віджимають про мішалку або край посуду. При фарбуванні необхідно якомога більше захопити поверхні, розтушовуючи фарбу тонким шаром. Товсті шари клейової фарби при висиханні покриваються тріщинами і відстають, а Масляної - морщаться. Крім того, товсті шари фарби лягають грубими смугами і псують чистоту забарвлення або обробки. Наносять фарбу широкими рівними мазками. Спочатку розтушовування ведуть в одному, потім в іншому напрямку. Прийнятий порядок розтушовування слід дотримуватися до закінчення всієї забарвлення в одному приміщенні. Фарбу під час роботи ретельно розтушовують пензлем, наносять якомога тонше ласи - шари, ніж домагаються втирання її в пори поверхні і кращого її зчеплення з грунтом. Кисть слід тримати перпендикулярно до фарбується поверхні, але так, щоб волосся кисті працював не торцем, а трохи бічною частиною, роблячи натиск такої сили, щоб волосся злегка вигинався.

Дрібні кисті або ручники найбільше застосовують для фарбування олійними фарбами, залишаючи довжину волосся у інструменту середніх розмірів 3...4 см.по дерев'яній поверхні масляну фарбу розтушовують в наступному порядку: при фарбуванні за один раз - уздовж волокон дерева бажано у напрямку до вікна; палітурок - по довжині брусків; по даху - уздовж ската від коника до жолобів. При фарбуванні за два рази перший шар розтушовують по дереву поперек волокон, а при хорошій шпаклівці - поперек світла, що падає з вікна. Якщо забарвлення виконується за три рази, то перший шар розтушовується в тому ж напрямку, як і останній. Чи не шпакльовані підлоги фарбують по довжині дощок.

Флейцювання і торцювання поверхонь, що фарбуються

Ці процеси потрібні для того, щоб видалити грубі смуги, вирівнюючи пофарбовану поверхню в цілому. Фарбування під флейц або торцювання найкраще виконувати удвох - один фарбує, а другий слідом за ним флейцує або торцює. Після флейцювання фарба стає гладкою, рівною, без просвічують місць, а після торцювання набуває вигляду шагреня, тобто стає шорсткою, що складається з найдрібніших горбків. Для торцювання фарбу готують трохи густіше, ніж для звичайного забарвлення. Якщо вона буде рідкою, то після торцювання почне зливатися, що надає поверхні вельми негарний вигляд.

Флейцювання

Технологія флейцювання така: правою рукою беруть флейц, а лівою суху ганчірку і легким натиском на інструмент, так, щоб волосся кисті злегка торкався поверхні, порівнюють смуги нанесеної фарби. Забарвлення під флейцювання виконують без пропусків, ретельно розтушовуючи фарбу. Поступово волосся флейц просочується фарбою, і його періодично треба протирати чистою ганчіркою, віджимаючи надлишки фарби, і тільки після цього він знову придатний для роботи. Мокрими флейцями працювати не можна тому, що вони не вирівнюють фарбу, а як би розмазують її. Бажано користуватися двома-трьома флейцами, так як вони по черзі змінюються. Сильно просочилися фарбою флейці потрібно добре промити і просушити. Таким чином, під руками завжди знаходиться чистий сухий флейц. Після флейцювання пофарбовані поверхні більш гладкі, без окремих згустків фарби і слідів кисті.

Торцювання

Технологія торцювання полягає в тому, що правою рукою беруть торцювання, а лівою - чисту ганчірку і по свежеокрашенной - поверхні торцюванням наносять слабкі удари. Торцювання тільки повинна стосуватися злегка своїм волосом фарби. Від ударів фарба розрівнюється, утворюючи на поверхні фактуру під шагрень. Торцюванням треба наносити удари однакової сили, що дає можливість отримати абсолютно однакову фактуру. Якщо сила ударів буде змінюватися, то на поверхні фарби можуть утворитися окремі плями. Також не можна наносити торцюванням удари по одному і тому ж місцю два або більше разів. Це призводить до утворення всіляких плям. Торцюючи, треба стежити, щоб не було пропусків і кожен удар припадав поруч з раніше обробленої поверхнею. Від намокання волосся нею погано працювати, тобто вона не утворює шагрені. Тому її треба систематично витирати ганчіркою, а після кожного дня роботи промивати, витирати і просушувати. Для роботи бажано мати дві-три торцювання.

Отводка фільонок

Фільонка-вузька смужка фарби шириною від 5 до 30 мм, яку проводять по стику двох фарб різного кольору, наприклад, відокремлюючи панель від верху стіни. Фільонка повинна бути такого кольору, щоб вона гармоніювала в загальній забарвленням, підкреслювала її і різко не виділялася. Таким чином, фільонка не тільки закриває нерівності двох стикуються фарб, але і надає приміщенню закінчений вигляд. Фільонку відводять або проводять по рівно відбитої лінії за допомогою шнура, який натирають крейдою або будь-якої сухою фарбою, найчастіше ультрамарином або охрою. Для роботи застосовують фільонкову кисть потрібного діаметру, круглу або плоску. Відведення виконують по лінійці, у якій з двох сторін зняті фаски. Лінійку прикладають точно по відбитій лінії фаскою до стіни, щоб попередити можливе затікання фарби під лінійку. Лінійку міцно притискають до стіни, щоб під час роботи вона не могла зрушити. Фільонка на всьому своєму протязі повинна мати однакову ширину і колір. Тому пензлик слід систематично змочувати в фарбі, віджимати її надлишки, приставляти до лінійки і, рівномірно натискаючи, відводити рівну лінію, а це вимагає відповідних навичок. Фільонки можна витягати і за трафаретом.

Для відводки фільонок застосовують клейові і масляні фарби. Якщо, наприклад, панель Масляна, а верх стін клейова фарба, фільонка відводиться клейовою фарбою, а якщо верх стін масляна фарба, фільонка витягується масляною фарбою. Фарби застосовують більш рідкі, масляні розбавляють скипидаром. Клейові готують на звичайному клею, але набагато краще, коли Сухі фарби розводять на квасі або пиві. Такі фарби рівніше лягають на поверхню.

Техніка фарбування фарбопультами

Фарбопульти зазвичай застосовують для розпилення вапняних і клейових складів. Для масляних і більш в'язких складів користуються пістолетами-фарборозпилювачами, повітря до яких подається компресором. Фарбувальні склади для нього необхідно проціджувати через часте сито або подвійний шар марлі. Ручними фарбопультами зазвичай діють двоє робітників. Один з них працює вудкою, тобто забарвлює, другий - підтримує необхідний тиск в апараті, підкачуючи повітря або фарбувальний склад насосом, і спостерігає за манометром. Слід пам'ятати, що при нормальному і постійному тиску розпорошення фарбувального складу відбувається без поштовхів, і він рівномірно лягає на поверхню. Якщо ж тиск міняти, то забарвлення вийде неоднаковою, що призведе до утворення патьоків. Під час роботи вудку слід тримати так, щоб форсунка була спрямована перпендикулярно до поверхні, що фарбується. Пробну забарвлення виконують на будь-якої невідповідальної частини поверхні, визначаючи довжину барвистого факела і рівномірність розпилу фарби. При нормальній роботі фарбопульта довжина факела дорівнює 75 ... 100 см. В силу цього форсунка повинна знаходитися від фарбується поверхні на зазначеній відстані. Така довжина факела буває при нормальному тиску (3...4 атм), якщо фарбувальний склад має нормальну густоту. Якщо густота фарбувального складу занижена, то тиск зменшують, а якщо підвищена, то його слід збільшити. Якщо форсунка кілька затримується на одному місці, то на поверхні створюється надлишок фарбувального шару, що утворює краплі. Висихаючи, вони перетворюються в горбки, або ж фарбувальний склад стікає з поверхні, утворюючи патьоки.

Форсунку слід пересувати над поверхнею круговими рухами, в нормально обраному ритмі, що дає можливість отримати чисту, рівну забарвлення без просвічують місць. Багато хто віддає перевагу спочатку фарбування пензлем, при цьому добре розтушовуючи фарбу, і як тільки вона трохи зміцніє, то пофарбовану поверхню вирівнюють тонким розпиленням складу з фарбопульта, тобто припудрюють.

Техніка фарбування пульверизатором пилососа

Пульверизатором пилососа можна фарбувати різні поверхні клейовими і вапняними фарбувальними складами. Під час роботи доводиться прочищати форсунки, якщо трапляються великі частинки крейди або вапна в складі. Чим тонше фарбувальний склад, чим краще обрана довжина струменя і швидкість руху пульверизатора, тим чистіше забарвлення і більш тонкий шар фарби відкладається на поверхні. Слід пам'ятати, що у пилососів швидкість розпилення дуже велика і тому рухи повинні бути швидкими. Водити пульверизатором найкраще спіралеподібними рухами, як у фарбопульта. Фарбувати можна прямо по грунтовці або старому шару фарби або ж по фарбі, нанесеної пензлем, але тільки з метою її вирівнювання. Банку пульверизатора заповнюють фарбувальним складом на 3/4 її обсягу. Гумове кільце на кришці рекомендується змочити водою, чому кришка більш щільно примикає до банку.

Перед фарбуванням необхідно підібрати найвигіднішу довжину факела розпилу фарби, яка залежить від потужності пилососа. У деяких пилососів вона коливається в межах від 40 до 70 см.При більш короткому факелі частинки фарби відскакують від поверхні і наносяться товстим шаром, утворюючи патьоки. Під час роботи пульверизатор слід весь час тримати на однаковій відстані від поверхні, пересуваючи його плавними колоподібними рухами. Потрібно стежити за тим, щоб не перенасичувати поверхню фарбою, щоб уникнути патьоків. Якщо матова поверхня переходить в глянсову, значить, настав межа насичення її фарбою. Особливо це помітно, коли фарбування виробляють проти світла.

Залежно від призначення і властивостей, Малярні матеріали поділяються на сполучні, пігменти і наповнювачі, готові фарби і лаки, допоміжні матеріали.

Класифікація матеріалів, що застосовуються для малярних робіт

ВЛАСТИВОСТІ МАТЕРІАЛІВ

Матеріали, що застосовуються для малярних робіт, повинні володіти певними властивостями, що дозволяють їм виконувати роль оздоблювальних, захисних або декоративних покриттів будівельних конструкцій. До таких властивостей відносяться: стійкість покриття в атмосферних умовах, світло -, лугу -, кислотостійкість, стійкість до дії сірководню, фарбувальна здатність, покриваність, дисперсність, стійкість до води і масла, час і ступінь висихання, умовна в'язкість, міцність покриття на вигин, ступінь перетиру барвистого складу, колір, розлив і ін.

Стійкість в атмосферних умовах-здатність лакофарбового покриття чинити опір руйнівній дії атмосферних факторів. дощу, снігу, вітру, різких кліматичних змін, сонячного випромінювання та ін.випробовується по ГОСТ 6992-68* витримуванням зразків з лакофарбовим покриттям в атмосферних умовах з подальшою оцінкою стійкості покриття по зміні декоративних і захисних властивостей.

Умовна світлостійкість-здатність лакофарбових матеріалів і неорганічних пігментів протистояти руйнівній дії світлових променів, тобто изменеиию кольору. Умовну світлостійкість визначають по ГОСТ 21903-76* декількома методами, сутність яких полягає в опроміненні лакофарбових покриттів або нафарбувань пігментів джерелами штучного світла (ксеноновою лампою або ін ) протягом заданого інтервалу часу з подальшим визначенням зміни зовнішнього вигляду, кольору, блиску і коефіцієнта відображення.

Лугостійкість-здатність пігментів протистояти дії лугів Щслочестойкие пігменти не повинні змінювати свій колір в лугосодержащих барвистих складах (вапняних, казеїнових, силікатних і ін.). Нестійкі до дії лугу пігменти: крон свинцевий, зелень свинцева, блакить малярська та ін У будівельних умовах лугостійкість відчувають, поміщаючи 2-3 г пігменту в 5 %-ний розчин каустичної соди. Через 2 год колір пігменту в розчині каустика порівнюють з кольором пігменту, не обробленого розчином.

Кислотостійкість і стійкість до дії сірководню — це здатність пігментів, фарб і лаків чинити опір руйнівній дії кислот або сірководню. При випробуванні покриттів на кислотостійкість у відповідний реагент опускають круглі металеві стрижні, покриті лакофарбовою плівкою. Стрижні оглядаються два рази на добу. Термін перебування зразка в реагенті наведено в стандарті. Якщо перші ознаки руйнування з'являються на плівці після термінів, зазначених у таблицях стандарту, вона вважається такою, що витримала випробування. Кислотостійкі фарби необхідні для фарбування стін деяких приміщень і цехів, що піддаються дії кислотовмісних речовин до дії кислот нестійкі такі пігменти, як кадмій червоний, кобальт синій, цинкові білила, крейда та ін., до дії сірководню — сурик свинцевий, білила свинцеві, крон свинцевий і ін. (пігменти, що містять свинець і мідь).

Фарбувальна здатність-властивість пігменту фарбувати інший матеріал. Чим менше кольорового пігменту потрібно для забарвлення певної кількості білого матеріалу, тим більше фарбувальна здатність цього пігменту відносну фарбувальну здатність згідно ГОСТ 16872-78 * визначають візуальним і фотоелектричним методами (за допомогою компаратора кольору ФКЦШ-М). Фарбувальну здатність визначають в порівнянні з фарбувальною здатністю затвердженого зразка і виражають у відсотках. Пігменти мають різну фарбувальну здатність.

Наприклад, при розтиранні 10 г пігменту з рівною кількістю крейди, отримаємо фарбування з розбілом 1:1, при змішуванні 10 г отриманої суміші з рівною кількістю крейди отримаємо розбіл 1 :3. Поступаючи подібним чином, отримаємо розбіли 1:7, 1:15, 1:31, 1 :63 і т. д. деякі пігменти перестають відчуватися в разбелах раніше, інші зберігають свій колір при разбеливании довше. Наприклад, охра ледь помітна при розбілі 1 : 15, блакить малярська помітна при розбілі більше 1 : 1000. Тонкість помелу пігменту (дисперсність) значно впливає на покриваність, довговічність, фарбувальну здатність і ін. Визначають її залишком на ситі відповідного номера, тобто кількістю пігменту у відсотках до загальної навішування, що не пройшов через сито при просіюванні.

Для випробування пігментів на дисперсність застосовують сита (ГОСТ 3584-73*) з сітками № 02, що мають 918 отворів ІА см2, № 018— 1040, № 015— 1600, № 01-3460, № 0071-6400, № 006 — 10000, № 0045— 15000 отворів ка 1 см2 і ін. При визначенні дисперсності користуються методом мокрого або сухого просіювання пігменту через два сита, номери яких вказані в ГОСТ. Пігменти мають різну дисперсністю.

Покриваність (криюча здатність) (ГОСТ 8784-75*)—здатність фарби при рівномірному нанесенні її на одноколірну поверхню вкривати її так, щоб просвічував нижележащий колір, а при нанесенні ІА чорно-білу основу зменшувати контрастність між чорною і білою поверхнями до зникнення різниці між ними. Покриваність виражається в грамах пігменту або фарби, необхідної для того, щоб зробити невидимим колір зафарбовується поверхні площею 1 м2 (г/м2). Покриваність фарби залежить від властивостей пігменту і сполучного, що входить до її складу. Наповнювачі, що вводяться в фарбу, покращуючи деякі інші її властивості, часто значно знижують покриваність. Крейда у водних барвистих складах надає їм властивість хорошою покриваності, в масляних — дає неукривістую майже прозору плівку. ГОСТ 8784-75 * передбачає кілька способів визначення покриваності.

Стійкість пігментів до води і масла — здатність пігментів не розчинятися у воді або маслі. Фарбувальні склади готують змішуванням пігменту зі сполучними, тобто з водними клейовими розчинами або оліфою. На відміну від пігментів анілінові барвники розчиняються у воді. Щоб відрізнити пігмент від барвника, деяку кількість пігменту розтирають з водою або маслом і отриману масу укладають на фільтрувальний папір. Поява мокрого або масляного безбарвного плями вказує на те, що пігмент нерозчинний в 1 або олії. Якщо волога пляма сильно забарвилося, значить взято не пігмент, а барвник, або в пігменті є домішка барвника.

Умовна в'язкість лакофарбових матеріалів-час закінчення в секундах певного обсягу випробовуваної рідини, що володіє вільною плинністю, через калібрований отвір (сопло) віскозиметра типу ВЗ-1 або ВЗ-4. За умовну в'язкість рідин густої консистенції, яка визначається кульковим візкозиметром, приймають час проходження в секундах сталевого кульки між двома мітками вертикально встановленої скляної трубки віскозиметра, заповненої випробовується рідиною В'язкість визначають по ГОСТ 8420-74*.

Віскозиметр і випробовуваний матеріал при випробуванні повинні мати температуру 20±0,5° С.віскозиметр ВЗ-1 з соплом діаметром 2,5 мм застосовують для визначення умовної в'язкості лакофарбових матеріалів, що мають в'язкість з цього віскозиметра від 12 до 150 с; а з соплом діаметром 5,4 мм — від 5 до 200 с, віскозиметр ВЗ-1 має резервуар з подвійною стінкою для утворення водяної сорочки, що дає можливість підтримувати необхідну для випробування температуру (20±0,5°С). Віскозиметр ВЗ - 4 з діаметром сопла 2 мм застосовують для визначення умовної в'язкості лакофарбових матеріалів, що мають в'язкість з цього віскозиметра від 70 до 300 с, а з діаметром сопла 4_6 мм від 20 до 200 С.складається він з резервуара місткістю 100 см3 з соплом, штатива і підставки. Кульковий віскозиметр складається зі скляної трубки довжиною 350 мм і діаметром 20 мм з нанесеними на ній мітками, відстань між якими 250 мм, сталевого кульки діаметром 7,938 мм, штатива і підставки. В'язкість при цьому визначається часом проходження кульки між двома мітками трубки, в яку Налитий випробовуваний матеріал.

Міцність покриття на вигин відчувають шляхом визначення мінімального діаметра стрижня, згинання на якому пофарбованої металевої пластинки не викликає руйнування і відшаровування лакофарбової плівки. Випробування проводиться на спеціальному пристрої рис. 14, Що представляє собою панель з розташованими на ній 12 хромованими стрижнями, дев'ять з яких закріплені нерухомо, а три стрижня верхнього ряду можна замінювати стрижнями іншого діаметру. Довжина робочої частини стрижня-55 мм. чотири стрижня (1-4) плоскі з заокругленням вгорі, мають діаметр 1, 2, 3 і 4 мм. Стрижні 5-12 циліндричної форми з діаметрами відповідно 5, 6, 8, 10, 12, 15, 16 і 20 мм.

Замість стрижнів верхнього ряду можна встановити стрижні більшого діаметру: 25, 30, 35, 40, 45 і 55 мм для випробування покриттів малої гнучкості. Пристрій закріплюється до столу за допомогою струбцини 14. Випробовуваний лакофарбовий матеріал наносять на пластинки з жерсті або алюмінію товщиною 0,25—0,30 мм, шириною 20-50 і довжиною 100-150 мм.Після висихання пластини згинають на 180° навколо стрижнів. Наприклад, міцність плівки на вигин 12 мм означає, що покриття не змінилося при вигині на стрижнях діаметром 15 і 12 мм, але покрилося тріщинами на стрижні діаметром 10 мм.

Час і ступінь висихання. Час висихання - це проміжок часу, за який шар лакофарбового покриття певної товщини досягає необхідного ступеня висихання при заданих умовах сушіння. Ступінь висихання-стан поверхні нанесеного на зразок лакофарбового матеріалу при певній тривалості і температурі сушіння. ГОСТ 19007-73 * передбачає сім ступенів висихання. Час і ступінь висихання визначають при температурі 20±2сс і відносній вологості повітря 65±5% на трьох пофарбованих і відповідно витриманих пластинках. Наприклад, час висихання до ступеня 1 настає, якщо при випробуванні насипаються з висоти 30-50 мм 0,5 г скляних кульок через 60 с легко видаляються з поверхні зразка м'яким пензлем, не викликаючи пошкодження поверхні покриття. Час висихання до ступеня 2 настає, якщо накладений на поверхню зразка листок паперу, що знаходиться протягом 60 с під гумовою платівкою і гирею масою 20 г, після зняття не прилипає до плівки і не викликає її пошкоджень. Час висихання до ступеня 3-7 визначають поступово збільшуючи навантаження і спостерігаючи за станом поверхні. Наприклад, для визначення часу висихання до ступеня 3 застосовують гирю масою 200 г, до ступеня 4 і 5 — 2 кг, до ступеня 6 і 7 — 20 кг.у технічних вимогах до лакофарбових матеріалів, що застосовуються в будівництві, в основному наводиться час висихання до ступеня 1 («від пилу») і до ступеня 3, яке умовно називають «повним».

Адгезія лакофарбових матеріалів (ГОСТ 15140-78*) визначається за здатністю їх зчеплення з металевими поверхнями наступними методами: відшаровування; ґратчастих надрізів; ґратчастих надрізів зі зворотним ударом; паралельних надрізів.

Ступінь перетиру лакофарбових матеріалів характеризує їх якість і визначається для таких матеріалів, до складу яких входять пігменти і наповнювачі. Випробування проводиться по ГОСТ 6589-74 * із застосуванням приладу» Клин", що складається з вимірювальної плити і скребка, яким розрівнюють випробуваний матеріал. На поверхні плити знаходиться поздовжній клиноподібний паз глибиною від нуля до максимальної межі вимірювання приладу (150 мКм). Визначення ступеня перетиру полягає у встановленні найменшої товщини випробуваного матеріалу в мікрометрах, при якій перестають бути видимими неперетерті частинки пігментів і наповнювачів. Колір сполучних, розчинників, лаків та інших непігментованих матеріалів визначають по ГОСТ 19266-79.

Випробування засноване на візуальному порівнянні інтенсивності кольору випробовуваного матеріалу з інтенсивністю кольору розчинів йодометричної шкали, що представляє собою набір ампул з розчинами йоду різної концентрації в розчині йодистого калію. Розчини порівняння містять: 0,25; 0,5;!; 2; 3; 4; 5; 7; 10; 15; 20, 30; 40; 60; 80; 100; 130; 160; 200; 220; 250; 280; 300; 400; 500; 700; 800, 900; 1100; 1400; 1600; 1800; 2000 і 2400 мг йоду, розчинених в розчині йодистого калію і залитих в ампули з певною нумерацією.

Колір випробовуваного матеріалу оцінюють кількістю міліграмів йоду, що містить в 100 мл розчину порівняння, інтенсивність кольору якого найбільш близька до інтенсивності.кольори випробовуваного матеріалу.

Розлив-властивість лакофарбового матеріалу через деякий час після нанесення його на поверхню робити непомітними сліди кисті, створювати абсолютно гладке покриття. Розлив вважається задовільним при зникненні слідів кисті не пізніше 10 хв після нанесення складу, уповільненим - через 10-15 хв і незадовільним, якщо сліди кисті зникають після закінчення 15 хв.

Крім описаних властивостей, Малярні матеріали в деяких випадках повинні володіти вогнестійкістю, міцністю на удар, прозорістю, водостійкістю, корозійною стійкістю, певним колірним тоном і іншими особливостями.